Tiago Matos

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* Interview for Tutti Magazine

* A cet égard, Tiago Matos est un parfait gardien de prison dépassé par les événements. Célie Pauthe a donc pu nous proposer de délicieuses et drôlissimes scènes de comédie.

* “Le bourgeois Buonafede, aussi naïf que son nom l’indique (bonne foi), admirablement incarné par le très jeune et très talentueux Tiago Matos…”

* O elenco de solistas (Eduarda Melo, soprano; Carolina Figueiredo, meio-soprano; Marco Alves dos Santos, tenor; e Tiago Matos, barítono) mostrou-se à altura do seu papel; apesar do louvável equilíbrio, destacou-se pela dificuldade do repto vocal e qualidade da resposta dada, o jovem Tiago Matos.

* “Mention spéciale au jeune baryton portugais Tiago Matos en barbon Buonafede, chargé d’ans tant par son grimage que par ses gestes…”

* “Émotion, sens du jeu, et puissance vocale étaient de mises pour le tryptique de Don Quichotte , interprété par le baryton Tiago Matos, tour à tour rêveur pathétique, solennel ou saoul, le tout avec une bonne diction.”

* “Le baryton portugais Tiago Matos, dans Le promenoir des deux amants, a lui aussi fait preuve de beaucoup de sensibilité, avec notamment de très jolis aigus pianissimo.”

* Enfin, Frank, le directeur de la prison est campé par un Tiago Matos truculent, au timbre charmant et à la technique assurée.

* “Bravo, particulièrement, au baryton Tiago Matos pour son interprétation expressive du vieillard gâteux.”

* “Satisfecit également pour l’air du Comte, Ha già vinta la causa !, par le baryton Tiago Matos. Bien posée dans les graves, l’émission est saine et fort résonante, en parfaite décontraction face au public.”

* “Tiago Matos a tous les atouts pour être un excellent Papageno. Ce solide baryton portugais campe un Enrico spontané et jovial, parfaitement en phase avec l’ouvrage et le style classique viennois.”

* Tiago Matos campe un Don Giovanni sans scrupules et ce dissoluto virevoltant et sadique à souhait finit par susciter une forme d’empathie chez le spectateur. Très à l’aise théâtralement, Matos impose sa forte personnalité avec une facilité qui en fait déjà un professionnel aguerri. Chant malléable, ductile (la Sérénade), maîtrisé (l’Air du champagne), qui trouve dans le Leporello d’Andriy Gnatiuk un compère à sa hauteur, avec lequel il peut transgresser les règles et tromper ses ennemis.

* De son côté, par l’élégance du phrasé et une présence scénique affirmée sans rudesse excessive, Tiago Matos est plus que convaincant en Guglielmo.

* Matos’ Mercutio in particular, as one would expect from Romeo’s best buddy, offered some lighthearted humor early on in the performance and brought a fun energy to the stage during all of his scenes.

* Excellents seconds rôles, en particulier le Fiorello de belle prestance de Tiago Matos ou la Berta très sexy de Cornelia Oncioiu – deux membres de l’Atelier lyrique de l’Opéra de Paris.

* “En Buonafede, le baryton Tiago Matos, voix malléable et bien placée, campe un père ombrageux et naïf”

* Le Thésée de Tiago Matos a su être aussi viril que touchant, notamment dans son adresse à Neptune de la fin du IIIe acte d’Hippolyte & Aricie (« C’est aux dieux à venger les Roys »).

* Des seconds rôles, on retiendra en particulier l’excellent Dancaïre de Tiago Matos, ses collègues étant quant à eux d’un très bon niveau.

* “Le promeneur des deux amants est chanté avec une certaine grâce et un charme mélodique très touchant par le baryton portugais Tiago Matos aux côtés du pianiste Jorge Gimenez.”

* I enjoyed the way she brought out the musical comedy aspect of the smugglers Dancaire (Tiago Matos), Christophe Ponce de Solage (Remendado) and their girls Frasquita (Marianne Croux) and Mercedes (Filipa van Eck), without ever resorting to low comedy.

* Marianne Croux, Filipa van Eck, Tiago Matos and Christophe Poncet de Solages make up a strong quartet as Frasquita, Mercédès, Le Dancaïre and Le Remendado respectively and together with Goldman introduce an excellent ensemble dynamic to ‘Nous avons en tête une affaire’.

* “En cette matière Tiago Matos est un Don Giovanni en puissance. Entré l’an dernier à l’Atelier, le baryton brûle les planches dans le « Finch’han dal vino ». Vivement le jour où il s’emparera du rôle en entier.”

* “Tiago Matos, pourtant, ouvre la soirée avec un « Belsatzar » intelligemment mené au point que la jeunesse de son baryton, pas plus que dans le « Sänger » de Loewe qu’il nous offre en seconde partie, ne pose problème”

* Tiago Matos, pensionnaire de l’Atelier depuis deux saisons, qui, d’une voix chaude, explose de joie de vivre et d’en démordre, charnel jusqu’à la brutalité, défiant la fatalité avec un appétit de conquérant.

* “La première fut dominée par la présence et le timbre chaleureux, la belle projection du très jeune baryton portugais Tiago Matos, 23 ans à peine et un sens souriant de la composition pour incarner Buenafede, l’ancêtre.”

* La savoureuse Ida de Nelly Toffon et le Frank plein d’aisance scénique et vocale de Tiago Matos sont de retour (en espérant pouvoir l’entendre bientôt dans un rôle plus conséquent, lui permettant de faire valoir ses moyens vocaux qui semblent fort intéressants).

* Le sens de la mise-en-scène, c’était avec Albane Carrère dont la belle Hélène savait habilement prendre la pose et nous avons été séduits par l’expressivité, la véritable intelligence théâtrale de Tiago Matos qui rendirent ses Lescot et Moralès immédiatement attachants.

* O desafio interpretativo resultante da espacialização dos cantores e instrumentistas foi bem resolvido pelos intérpretes, em particular pelos cantores Nataliya Stepanska e Tiago Matos, coordenados, afinados e muito expressivos na sua interpretação cénica e musical.

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15 July 2022

* Composing for Voices – ENOA

// Gulbenkian Foundation, Lisboa

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